|
периода. Нельзя было не заметить, что на выставке не было произведений непосредственно обличительного характера. Даже Перов, чье творчество являло собой наиболее яркий и высокий пример критического реализма 60-х годов, предстал здесь как автор портретов и таких жанровых произведений, как «Рыболов» и «Охотники на привале». Современники справедливо отмечали свойственный Этим произведениям мягкий юмор, стремление художника привлечь внимание к своеобразной поэзии народного быта.
Поэтическое начало составляло и суть содержания саврасовских «Грачей» и «Лунной ночи» Л. Л. Каменева, осложненное в этом последнем случае еще какими-то реминисценциями романтического характера. Ощущением грустной поэзии был по-своему проникнут и мотив зимней проселочной дороги в картине Прянишникова «Порожняки» — мотив, воспетый в свое время Каменевым, а затем и Саврасовым.
К выражению поэтического восприятия природы, правда, не без некоторого оттенка салонности, казалось, стремился на этот раз и Шишкин в своей картине «Вечер» и Крамской, хотя и не сумевший в полной мере передать поэтический характер своего замысла «Майской ночи».
Реакционная критика склонна была усмотреть и приветствовать в этих особенностях выставки отказ участников ее от реализма, измену идеалам 60-х годов. Такая тенденция была свойственна критикам этого лагеря и впоследствии. Подобные суждения были в какой-то мере заключены затем и в суворинской пропаганде искусства как средства «отдохновения». Но в данном случае отказ от открытого обличения, влечение к более разностороннему восприятию натуры, новый характер портретов, экспонирозанпых на выставке,— все это было проявлением иных, прямо противоположных тенденций.
Отказавшись от методов острой сатиры, к которым прибегало искусство 60-х годов, передвижники остались верными идейным заветам своих предшественников и по-своему их углубили. Обличение обретало теперь свое действенное значение не только в силу собственно критического пафоса, но и в меру осознания позитивных, жизнеутверждающих явлений реального мира. Отнюдь не теряя чувства остроты трагических сторон современной им действительности, художники обратились и к поискам прекрасного, к поискам идеала в самой этой действительности. Это увлекало к более широкому художественному познанию окружающего мира. Обогатился жанровый репертуар искусства, и в этом смысле широко раздвинулись его границы. Близкая художнику природа, отечественная история, современный человек, представитель творческого интеллектуального труда, человек из народа, осознавший свою силу и правоту,— все это стало объектом искусства.
Надо думать, именно эти новые черты его, так отчетливо обнарз'жившие себя на первой передвижной выставке, привлекли к ней внимание передовой художественной критики и в первую очередь
|
