|
лаконичным средствам выразительности, при помощи которых художник приближал зрителя к осознанию трагических сторон современного ему жизненного уклада («Последний кабак у заставы»).
Признанным мастером так называемого «малого жанра» являлся, как известно, постоянный участник передвижных выставок В. Е. Маковский. Нередко он создавал произведения поверхностного характера. Мы старались привлечь внимание к таким произведениям художника, которые были проникнуты подлинным драматизмом, отличались мастерством мизансцены, чеканной выразительностью человеческих характеров, наблюдательностью жизненных явлений («Свидание», «На бульваре», «Крах банка»).
В новой форме станковой жанровой картины, созданной семидесятниками, «хоровой», по определению В. В. Стасова, в произведениях В. М. Максимова, К. А. Савицкого, Г. Г. Мясоедова, при известной скованности традиционными схемами композиционного построения, тем не менее раскрылись глубинные стороны народной жизни, существенные черты народных характеров. Прямая констатация тех или иных явлений шестидесятниками уступила место многоплановому исследованию. Здесь утверждал себя познавательный пафос искусства 70-х годов, что отнюдь не препятствовало этим художникам и в первую очередь Максимову создавать в своих произведениях глубоко поэтические образы, раскрывая при этом присущую им одухотворенность, таящееся в народе творческое начало.
Этим же пафосом познавательностн вдохновлялся и Шишкин, увлеченный методом рационалистического исследования окружающей его природы. Таким исследовательским путем создавал он свои эпические полотна, прославляющие красоту и изобилие природы («Рожь»), придя, впрочем, впоследствии к более свободному, образному претворению восприятия пейзажа («Лесные дали», «Дубы. Вечер»).
Исследовательским путем работал Шишкин и над этюдами, составляющими чрезвычайно примечательную часть его наследия. При этом следует отметить, что в практике передвижников представление об этюде отнюдь не связывалось с представлением о приблизительности или незавершенности образной основы произведения. Тому доказательством может служить хотя бы тот общеизвестный факт, что шишкинские «Сосны, освещенные солнцем» носили название этюда, так же, как, скажем, и вся серия произведений В. Д. Поленова, посвященных путешествию по Востоку, отличающихся, несмотря на свои небольшие и даже миниатюрные размеры, полной законченностью, будь то пейзаж или фигурный этюд.
|
