|
Говоря о мастерстве картины в творчестве передвижников, необходимо отметить, что особое развитие получили здесь произведения, содержание которых определялось взаимопроникновением элементов различных жанров. Еще Перов, как известно, показал, каким существенным компонентом жанровой композиции является пейзая^ в таких его произведениях, как «Деревенские похороны», «Последний кабак у заставы», «Утопленница». В этом убеждала и картина Прянишникова «Порожняки», о которой речь шла выше.
Тончайшим мастером такой формы станкового произведения был, как известно, Поленов, прогрессивная роль которого, заметим кстати, в Товариществе передвижников далеко еще не оценена, так же как не оценена по заслугам и его роль наставника молодого поколения, которую он исполнял, отнюдь, не только по должности преподавателя, но по призванию. Именно к форме пейзажно-бытовой картины сам художник относил свое произведение «Московский дворик», знаменовавшее собой важнейший этап в развитии пленэрной живописи в русском искусстве.
Позже к такому пониманию картины будет по-своему близок А. Е. Архипов. Небольшие бессобытийные произведения его — «По реке Оке», «Обратный» неизменно рождают представление о гармоническом слиянии жизни народа с жизнью природы. Забегая несколько вперед, отметим, что этому художнику, автору картины «Прачки», так же, как и его ближайшим современникам— Н. А. Касаткину, создателю «Углекопов», С. А. Коровину и С. В. Иванову — правдивым бытописателям нищей, разоренной деревни 90-х годов, суждено будет стать последними художниками жанровой картины, исполненной в традициях критического реализма, и в этом отношении — позднейшими представителями передвижничества его классической поры.
Но не только жанристы, как было сказано ранее, прибегали к усилению идейной, эмоциональной выразительности своих произведений путем введения в их образный строй элементов пейзажного характера. В свою очередь, самый процесс становления национального русского пейзажа совершался путем соприкосновения с жанровой живописью. Этим путем шел один из зачинателей национального пейзажа Саврасов задолго до того как он создал одну из вершин пейзажной живописи 70-х годов, картину «Проселок». В этом направлении делал свои первые шаги в искусстве Шишкин. Жанровые мотивы играли большую роль в ряде произведений Ф. А. Васильева, придавая им особую одухотворенность, способствуя их идейной выразительности.
Новым этапом в развитии мастерства картины в творчестве передвижников ознаменовались 80-е годы — эпоха жестокого безвременья, которая, по определению В. И. Ленина, была в то же время и эпохой «мысли и разума». В эти годы закладывались основы нового общественного мировоззрения, формировалось новое художественное сознание, обретала свою творческую зрелость первая смена старшего поколения передвижников. Оттачивался, принимал новый характер язык искусства, его пластическая выразительность.
|
